O incrível impacto emocional da música, desde os tempos antigos, forçado a pensar nas fontes místicas de sua origem. O interesse público no seleto, marcado pelo talento de escrever, deu origem a inúmeros mitos sobre músicos.
Desde os tempos antigos até os dias atuais, mitos musicais também nasceram na luta dos interesses políticos e econômicos das pessoas envolvidas na indústria da música.
Dom divino ou tentação demoníaca
Em 1841, o compositor pouco conhecido Giuseppe Verdi, moralmente esmagado pelo fracasso de suas primeiras óperas e a trágica morte de sua esposa e dois filhos, desesperou-se em lançar um libreto de trabalho no chão. De uma maneira mística, abre em uma página com um coro de prisioneiros judeus, e, chocado com as falas "Ó bela pátria perdida! Prezadas, memórias fatais!", Verdi começa a escrever música freneticamente ...
Intervenção Providência de uma só vez mudou o destino do compositor: a ópera "Nabucco" foi um enorme sucesso e deu-lhe uma reunião com sua segunda esposa, soprano Giuseppina Strepponi. E o coro de escravos gostava tanto dos italianos que se tornou o segundo hino nacional. E outros não só coros, mas também árias de óperas de Verdi depois começaram a ser cantados pelo povo como canções italianas nativas.
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Começo ctônico na música, muitas vezes levou a pensamentos sobre as maquinações do diabo. Os contemporâneos demonizaram o gênio de Niccolò Paganini, que surpreendeu o público com seu talento infinito para improvisação e paixão pela performance. A figura do destacado violinista estava cercada de lendas sombrias: dizia-se que ele vendera sua alma por um violino mágico e que seu instrumento continha a alma de sua amada alma.
Quando Paganini morreu em 1840, os mitos sobre o músico jogavam uma piada cruel com ele. As autoridades católicas italianas proibiram o enterro em casa, e os restos mortais do violinista só 56 anos depois encontraram a paz em Parma.
Numerologia fatal, ou a maldição da nona sinfonia ...
O poder transcendente e o heroísmo patético da nona sinfonia de Ludwig van Beethoven deram origem a um santo temor no coração dos ouvintes. O medo supersticioso se intensificou depois que Franz Schubert, que pegou um resfriado no funeral de Beethoven, morreu, deixando para trás nove sinfonias. E então a "maldição do nono", apoiada por cálculos frouxos, começou a ganhar ímpeto. Anton Brukner, Antonin Dvorak, Gustavo Mahler, Alexander Glazunov e Alfred Schnittke foram declarados "vítimas".
Pesquisas numerológicas levaram ao surgimento de outro mito fatal sobre músicos, que supostamente esconde a morte prematura em 27 anos. A superstição se espalhou após a morte de Kurt Cobain, e hoje Brian Jones, Jimi Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse e cerca de mais 40 pessoas estão matriculados no chamado "Clube-27".
Mozart ajudará a ficar mais inteligente?
Entre as inúmeras lendas em torno do gênio austríaco, o mito de Wolfgang Amadeus Mozart como meio de aumentar o QI tem um sucesso comercial especial. O hype começou em 1993 com o lançamento de um artigo pelo psicólogo Francis Rauscher, que alegou que ouvir Mozart acelera o desenvolvimento infantil. Na esteira da sensação, as gravações começaram a divergir em milhões de cópias em todo o mundo e, ainda assim, provavelmente, na esperança do "efeito Mozart", suas melodias são ouvidas em lojas, aviões, telefones celulares e linhas telefônicas à espera.
Os estudos subseqüentes de Rauscher, que mostraram que os indicadores neurofisiológicos em crianças realmente melhoram as lições de música, ninguém tão popularizado.
Mitos musicais como ferramenta política
Historiadores e musicólogos ainda discutem sobre as causas da morte de Mozart, mas a versão que Antonio Salieri o matou de inveja é apenas outro mito. Oficialmente, a justiça histórica em relação ao italiano, que de fato teve muito mais sucesso do que seus colegas músicos, foi restaurada pela corte de Milão em 1997.
Acredita-se que Salieri tenha sido difamado pelos músicos da escola austríaca, a fim de minar a forte posição dos rivais italianos na corte vienense. No entanto, na cultura de massa, graças à tragédia de A.S. Pushkin e o filme Milos Forman, entrincheiraram firmemente um estereótipo de "gênio e crime".
No século 20, considerações oportunistas forneceram mais de uma vez comida para a criação de mitos na indústria da música. O trem de rumores e divulgações que acompanha a música serve como um indicador de interesse nesta esfera da vida pública e, portanto, tem o direito de existir.
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